级性，因此对民间音乐的发展是有利的。

白居易：肯定音乐对政治的作用，强调音乐的形式和技术是为内容服务，要使音乐有积极的作用，一定要有好的思想感情（内容）。

《乐书要录》是对唐武则天前乐律学的总结。

《教坊记》：1，记载教坊的制度与人事；2，记载了杂曲的曲名；3，记载了大曲的曲名；4，表演体系的乐曲纪事。

《乐府杂录》：1，记载了唐代礼乐制度的九个部门；2，记载唐玄宗以后歌舞、杂戏、乐曲、乐器、乐调，以及一些比较活跃的音乐家的活动。

六、宋元时期的音乐：

宋朝的宫廷音乐主要有两方面的特点：1，宫廷音乐艺术向着小型、精致的审美趋向发展。如唐代大曲在北宋时已不再表演全曲，而仅仅裁取大曲中的一段或几段音乐进行演奏，称之为“摘遍”；2，乐器独奏和小合奏等具有独立地位的纯器乐形式也开始盛行于宫廷，并体现出高超的演奏技艺。

宋元时期的市民音乐有五方面的特点：1，具有商品经济的性质；2，具有固定演出的场所；3，具有职业艺人和专业行会组织；4，具有主流音乐地位；5，具有以综合艺术

音乐为主体的样式，其中的戏曲音乐是时代音乐的代表。

唱赚分为“缠令”、“缠达”两种曲式结构。

说唱音乐种类：鼓子词、诸宫调、货郎儿

戏曲音乐种类：宋杂剧音乐、元杂剧音乐、南戏音乐

乐器：拉弦乐器：嵇琴、胡琴；

吹管乐器：芋笙、巢笙、和笙；

弹弦乐器：三弦、火不思；

打击乐器：云璈；

键盘乐器：兴隆笙；

《梦溪笔谈》乐论：《梦溪笔谈》是北宋沈括的一部笔记体著作，其内容记述了古代科技和人文的众多成就以及其本人的深刻见解。此书的乐论部分占有相当篇幅，涉及乐器、乐曲、宫调、乐谱、律学、音乐思想和音乐声学等各个领域。其中有些内容为音乐史上的首次记录，如：最早出现“乐学”、“声学”和“马尾胡琴”的词汇，最早出现的燕乐二十八调的用声数及其音高的记录，最早出现的工尺谱字和乐谱中“敦、擎、住”等节奏称谓，以及在世界声学范围内首创的“纸人演示”共振实验。

《琴史》是现存最早的琴史专著。

《碧鸡漫志》、《词源》和《唱论》是宋元时期以研究词曲的、源流构成原理与演唱方法为中心内容的三部音乐著作。

七、明清时期的音乐

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俚曲：蒲松龄将《聊斋志异》中的一些故事，结合当地方言及各种小曲，编成说唱形式，这些作品被人们称为蒲松龄“俚曲”或“聊斋俚曲”。曲牌大多来自于明清的民歌小曲、戏曲。其音乐优美朴实，语言多为白话，通俗易懂，伴奏形式比较自由。

曲艺音乐的发展：鼓词类、弹词类、牌子曲类、渔鼓道情类、琴书类。

戏曲音乐的发展：宋元时期盛行于北方的杂剧，至元末逐渐衰落，而流行于南方的南戏却得到较大发展。南戏在发展过程中吸收了杂剧、诸宫调等其他姐妹艺术的精华，逐步形成了自己的体制，明清时期演变成为传奇剧。由于流传地区不同，逐渐相继出现了各种声腔体系。明代流行于江南地区的“四大声腔”——海盐腔、弋阳腔、余姚腔、昆山腔是其中影响最大的几种声腔。除此之外，清中叶以后，又出现了梆子腔及皮黄腔系统为代表的各种地方声腔剧种。

“梆子腔”最初因用枣木梆子击节而得名，又因源于秦地、陕、甘等地，故又称为“秦腔”。音调高亢激昂，节奏强烈急促。伴奏乐器以板胡为主，带有浓郁的地方色彩。器乐合奏：弦索十三套、福建南音、西安鼓乐、潮州音乐。

民间歌舞音乐：秧歌、二人转、十二木卡姆、囊玛、象脚鼓舞。

《溪山琴况》是一篇关于古琴表演的美学理论文献。书中提出了“和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”等二十四况，系统阐述了古琴演奏中的音质、音色、技巧、方法及演奏者的素养等问题，是古琴演奏与研究的重要文献。

近代部分：

旧民主主义时期音乐文化发展的主要表现：1，封建统治阶级的雅乐早已衰落，而且原来来自民间俗乐的“雅部”（昆曲、琴曲等）也处于不断衰落的状况；2，随着政治形势的发展出现了大量反映当时现实生活的新民歌（包括早期的工人歌曲）、地方戏曲（即“花部”）和说唱音乐获得了更为迅速的发展，并增加了不少新的剧种和曲种，还自发产生了初期的戏曲改良运动；3，20世纪初至五四运动前后，出现了大量有别于传统旧乐的学堂乐歌，这也是当时进步的知识分子传播民主革命思想的一种手段；

新民主主义时期音乐文化发展的主要表现：1大量原本活跃在农村的民间艺人纷纷进入城市，使原来在农村的说唱曲种、戏曲剧种不断在城市中落脚，不断走向职业化的发展；2在五四新文化运动的推动下，音乐教育事业的发展起着推动全面的“龙头”作用；3，中国近代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位；

京剧是以徽剧、

汉剧作为基础的一种“皮黄戏”。乾隆后期四大徽班进京。“徽

班”主要演出具有一定斗争性的历史剧目，更接近人民的生活也更富盒式带的要求。

清末明初，随着西洋话剧的传入，一种新的艺术形式“文明戏”（也称“新剧”）在各大城市迅速兴起。通过编演《潘烈士投海》、《黑奴吁天录》等中外体裁的“时事新戏”，在唱腔、表演、舞台布景等方面的大胆改革，创立了所谓“海派京戏”。戏曲改良运动曾促进了戏曲艺术同当时社会现实的联系，也演出了一些揭露、抨击社会罪恶和要求摆脱封建束缚的新剧目。