41拙政园中的园中园：枇杷园。
42退思园，“退则思过”之意(P446) 
43豫园中人假山是江南园林中最大的一座黄石假山，出自明末上海叠山巨匠张南阳之手。（P450)  
44\个园叠山采取分峰用石的办法，创造了象征四季景色的“四季假山”，这在中国古典园林中实力独—无二的例子。(P463)
45李斗《扬州画舫录》记载了模仿意大利山地别墅园的逐层平台及大台阶的做法。(P464)
46网师园建筑密度高达30％(P470)
47网师园中看松读画轩与濯缨水阁构成对景。
48留园原为明代的“东园“废址，清嘉庆年间改筑，更名为寒碧山庄，光绪初年更名为“留园“面积约为2ha。(P480) 
49留园景观特点，一是丰富的石景，二是多样变化的空间之景。(486)
50顺德的清晖园，东莞的可园，番禺的余荫山房，佛山的梁园、号粤中四大名园。(P511)
 51清漪园中，惠山园在设计、选址等多方面都以寄畅园为蓝本。后在光绪对颐和园的改建中，改为谐趣园。
52清末私家园林的特点：
技巧性更胜于思想性是成熟后期的私家造园活动的总趋向，另一个趋向则是宅园的突出发展，各地的名园绝大多数都属于宅园的范畴。这个时期的私家园林，留下大量优秀的、技巧娴熟的作品，但也脱不开时代艺术思潮和社会风尚的影响，暴露其过分拘泥于形式和技巧，流于人工味过于浓重的“人造自然“的负面倾向。主要体现在：
1)、园居活动频繁，园林已由赏心悦目、陶冶性情的游憩场所，转化为多功能的活动中心，“娱于园”的概念上升为造园的主导，因而园内建筑物的类型、数量势必随之而增多。
2)、宅园的性质有了一些变化，园林与邸宅的关系比之宋、明更为密切。
3)、园内用石筑山较之以往更为普遍，固然由于园地小、空间划分多，不宜于放坡垒筑土山，但与社会上流行的以造园来争奇斗富的风气也有一定的关系。
4)、园林的植物，比较更注重其配置的艺术效果，不太重视栽培技术。
5)、宋代开始运用景题，赋予园林以标题的性质，仿佛绘画的题款，它直接通过文学形式来抒发园主人的情怀，传达创作者的审美信息，加深鉴赏者对园景的理解和感受，从而使得园林的意境更为深化。
6.)造园活动虽然十分广泛，实践经验却未能总结、提高到理论的概括。(P526)
53清末寺观园林的特点：
寺观园林的创作虽然与私家园林并无根本上的差异，但较之后者更具有群众性和开放性。其特点主要表现在两个方面：
1)、作为独立的小园林，功能比较单纯，园内的建筑物比起一般私家园林要少一些，山水花木的分量更重一些，因而也就较多地保持着宋、明文人园林的疏朗、天然特色的承传。
2)、城镇的寺观，小园林与庭院绿化相结合而赋予寺观以世俗的美和浓郁的生活气氛，使得寺观作为宗教活动的中心而在一定程度上具备公共园林的职能。(P532)
54清末公丛园林的形成，大体上可以归纳为三种情况：
1)、依托于城市的水系，或者利用河流、湖沼、水泡以及水利设施而因水成景。
2)、利用寺观、祠堂、纪念性建筑的旧址，或者与历史人物有关的名迹，在此基础上，就一定范田内稍加园林化的处理而开辟成为公共园林。
3)、农村聚落的公共园林(P560)
55清末中国古典园林造园活动成就：
从乾隆到清末的不到两百年的时间，是中国历史由古代转入近、现代的一个急剧变化的时期，也是中国古典园林全部发展历史的一个终结时期。这个时期的园林继承了上代的传统，取得了辉煌的成就，同时也暴露出封建文化的末世衰颓的迹象。
1)、皇家园林经历了大起大落的波折，从一个侧面反映了中国封建王朝末世的盛衰消长。
2)、民间私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面，其他地区的园林受到三大风格的影响，又出现各种亚风格。   
3)、宫廷和民间的园居活动频繁，“娱于园”的倾向显著。
4）、公共园林在上代的基础上，又有长足的发展。
5)、造园的理论探索停滞不前，再没有出现象明末清初那样的有关园林和园艺的略具雏形的理论著作，当然更谈不到进一步科学化的发展。
6)、随着国际、国内形势变化，西方的园林文化开始进入中国。(P586)
八、结语部分   
宋代为中国古典园林全部历史过程的分水岭(P591)
   
历史上“文人化”最为深刻的皇家园林——艮岳(P593)
   
中国古典园林作为封建文化一个组成部分，就其内容的深度而言，涉及到文化的所有层面——物态层的文化、制度层文化、心态层的文化；就其内容的广度而言，它包涵着中国古代文化的三个主要领域：宫廷文化、士流文化、市民文化。(P593)
民间传世的《木经》和官方刊行的《营造法式》，可视为建筑技术特别是木构技术臻于规范化，系统化和成熟的标志。(P595)  
日本平安时期（北宋）《作亭记》系统地收录了“寝殿造园林”的各项技术，分为两卷，从中可推测出唐代长安，洛阳“山池院”的形象。
中国古典园林历时两个余年的演进脉络，如果提纲挈领地加以表述，大体上可以概括为以下五个重要的方面：
1、园林的规模，由大而小。
2、园林的景观，由单纯的粗放宏观逐渐发展成为以精致的微观为主。
3、园林的创作方法由单纯的写实，逐渐过度到写实与写意相结合，最中转化为以写意为主。
4、园林的范山摹水，早期为单纯地“再现”大自然山水风景，两晋南北朝至宋代则是通过直观的方式而“表现”大自然山水风景。
5、园林的人工要素与自然诸要素的关系，早期园林的建筑物是简单地散置在山水环境之中，两晋南北朝到清初则自觉地把建筑布局与山水环境的经营联系起来，以求得两者容糅协调的造景效果，但建筑物仍然是处在一个完整的山水环境之中，造园的自然诸要素始终占着主导的地位。(P597)