1、角色：以旦、末为主。正旦、正末主唱，此外，末又有外末、冲末、二末、小末；旦又有老旦、大旦、小旦、旦徕、色旦、搽旦、外旦、贴旦等。（以年龄言，有孛老、卜儿、徕儿；以地位职业言，有孤、细酸、伴哥、禾旦、曳剌、邦老等）
2、演出地点形式：
城市里瓦舍勾栏，农村的寺庙、路口。化妆、服饰、扮相、道具（砌末）、乐器（锣、鼓、板、笛等）
四、作家作品：
（一）关汉卿：创作杂剧67种，现存18种。《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《望江亭中秋切脍旦》、《闺怨佳人拜月亭》等。（善于塑造各类人物形象，尤其擅长刻画女性悲、喜剧角色，十三个旦本戏；洋溢着干预现实的愿望和鲜明爱憎；发挥杂剧体制特长，重视舞台艺术实践，很高戏剧价值，混迹勾栏、躬践排场；语言本色当行；风格粗犷雄劲）
（二）白朴：《梧桐雨》（抒情性和文学价值）、《墙头马上》（喜剧性和戏剧性）等
（三）马致远：现存七种。《汉宫秋》（悲剧性抒情、凄凉悲愤，1829年译介西方）、《岳阳楼》（神仙道化）《青衫泪》等
（四）纪君祥：现存一种：《赵氏孤儿》（震撼人心的历史剧，1736年波摩神甫最早翻译到法国。伏尔泰《中国孤儿》）
（五）杨显之：现存二种。《潇湘夜雨》（男子负心）、《酷寒亭》（婚变）（剧本19世纪中叶被译介到欧洲，日本学者对其剧本研究比较多）
         （六）张国宾：《薛仁贵衣锦还乡》、《相国寺公孙汗衫记》（19世纪初期被译介到欧美并改编上演）
（七）高文秀：现存五种。《黑旋风双献头（功）》（水浒戏）、《相府门廉颇负荆》（渑池会）等
（八）康进之：《李逵负荆》。（水浒戏）
（九）石君宝：现存三种。《秋胡戏妻》、《曲江池》等
（十）李潜夫（字行甫）：《包待制智勘灰阑记》（在法国、英国、德国、日本传播。德国布莱希特《高加索灰阑记》。1832年译出）
（十一）郑廷玉：现存五种。《看钱奴》（17世纪以后，法国作家裘利安和英国佚名作家先后译介西方）
（包公戏、水浒戏、三国戏、才子佳人戏、帝王将相戏，历史、现实、神仙无所不包）
（十二）王实甫：《西厢记》（五本二十一折、数百种版本。人物形象鲜明，结构严谨，体制宏大，语言精美华丽）
（十三）郑光祖：创作17种，存7种。《倩女幽魂》（辞藻秀美、婉转多姿）《王粲登楼》《无盐破连环》等
（十四）宫天挺：存两种。《范张鸡黍》、《钓鱼台》（七里滩）
（十五）乔吉：存三种。《杜牧之诗酒扬州梦》、《金钱记》、《两世姻缘》
（十六）秦简夫：存三种。《赵礼让肥》、《剪发待宾》等
（十七）萧德祥：《杀狗劝夫》（南戏也有）
参考文献：
《关汉卿戏曲集》
王国维《宋元戏曲史》（1912）、吴梅《元剧研究》（1929）开山之作、
青木正儿《中国近世戏曲史》（王古鲁译，中华书局1954年）
青木正儿《元人杂剧概说》（中国戏剧出版社1957年）
第二节      南戏
一、钱南扬《戏文概论》收录宋元南戏剧目238种，但完整保留的只有八种：《永乐大典戏文三种》（张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠），高明《琵琶记》，荆、刘、拜、杀。
二、南戏发展（渊源于北宋杂剧、南宋温州杂剧等，元代与元杂剧并行，但不显赫。）
三、高明《琵琶记》（南戏之祖，南曲之宗。根据民间流传的《赵贞女》改编）
四、其他作品：四大南戏或四大传奇：（王状元）荆钗记、（刘知远）白兔记、拜月亭（根据关汉卿杂剧改编）、（杨德贤妇）杀狗记
第三节      散曲
（散曲形成与发展、体式特征、题材内容、艺术形式、作家作品）
（前期）白朴；
（中期）马致远、贯云石、张养浩；
（晚期）张可久、乔吉、徐再思等比较著名。
参考文献：
隋树森《全元散曲》收录200多位作家3800多首小令、400多首套数
吴梅《奢摩他室曲话》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《南北词简谱》
任中敏《散曲概论》、《散曲丛刊》、《新曲苑》
第四节      元诗文和诗文批


明清文学
 
本课程为《中国文学•宋元卷》的后续课，分文体讲解明清包括近代的文学，重点解读分析该时期的名作名篇，进而分析明清文学与文化的发展演变特点。80学时，计4学分。主讲教师：谢谦等。
明代文学
第一编   明诗
第一节：刘基与袁凯。分析明初最有影响的两位诗人。
第二节：吴中四杰与林鸿。重点解读高启，其他作一般了解。
第三节：台阁体与李东阳。了解“三杨”的台阁体诗风与时代的关系。
第四节：前七子。主要解读李梦阳、何景明的诗作，并对前七子的创作理论进行分析。
第五节：王守仁与杨慎。一般了解。
第六节：唐寅 、文徵明 、徐渭。重点解读徐渭。
第七节：后七子。重点解读王世贞与李攀龙。
第八节：公安派与竟陵派。重点解读袁宏道，并分析两排的诗学理论及其影响。
第九节：高攀龙与陈子龙。一般了解。
 
第二编   明   文
第一节：宋濂与刘基。重点分析宋濂。
第二节：方孝儒、解缙与王守仁。一般了解。 
第三节：前后七子。一般了解。
第四节：唐宋派。重点解读归有光。
第五节：公安派。重点解读袁宏道文。
第六节：竟陵派。分析钟惺、谭元春、张岱散文的艺术特色。
第七节：八股文。一般了解。
 
第三编    明   曲
第一节   散曲。一般了解。
第二节   杂剧。重点分析徐渭。
第三节   传奇。传奇的发展演变。汤显祖《牡丹亭》与阮大铖《燕子笺》。
 
第四编    小  说
第一节：讲史小说。《三国演义》、《水浒传》的典范意义。古代长篇小说的形式结构。
第二节：神魔小说。《西游记》、《封神演义》。神魔小说与传统志怪的分野。
第三节：世情小说。分析《金瓶梅》在中国小说史上的价值与意义。
第四节：白话短篇小说。白话短篇小说的源流、文体特点与艺术特点。分析《三言》《二拍》的内容与表现艺术。
 
 
        清代文学
第一编    清  诗
第一节：钱谦益与吴伟业。
第二节：遗民诗人。遗民现象分析。重点解读顾炎武、吴嘉纪。
第三节：南施北宋与南朱北王。重点解读朱彝尊与王士祯。神韵说。
第四节：赵执信、查慎行与厉鹗。
第五节：乾隆三大家与黄景仁。分析“性灵”说及其影响。重点解读袁枚、赵翼、蒋士铨。
第六节：龚自珍与魏源。分析所谓“近代诗风”。重点解读两位诗人的作品。
第七节：宋诗派（上）。宋诗运动。重点解读曾国藩。
第八节：宋诗派（下）。重点解读陈三立。
第九节：王闓运、樊增祥与易顺鼎。重点解读王闓运与樊增祥。
第十节：诗界革命派。诗界革命的理论、创作与意义。重点解读黄遵宪。
第十一节：章炳麟与苏曼殊。重点解读苏曼殊。
 
第二编   清   文
第一节：金圣叹、李渔与张潮。重点分析三位作家散文的风格特点。
第二节：袁枚与郑燮。重点分析郑燮。
第三节：沈复与蒋坦。重点解读。
第四节：桐城古文。桐城派的理论及其意义。解读方苞、姚鼐文。
第五节：阳湖派与湘乡派。一般了解。
第六节：康有为与梁启超。“新文体”。重点解读梁启超。
第七节：林纾与王国维。一般了解。
第八节：骈文。一般了解。
 
第三编    清   词
第一节：阳羡词派。重点解读陈维崧词。
第二节：浙西词派。重点解读朱彝尊词。
第三节：纳兰性德、项鸿祚与蒋春霖。重点解读纳兰性德词。
第四节：常州词派。常州词派的理论。张惠言的词。
第五节：晚清词人。一般了解。
 
第四编    清    曲
第一节：杂剧。杨潮观《吟风格杂剧》。一般了解。
第二节：传奇。洪昇《长生殿》与孔尚任《桃花扇》。
 
第五编   小  说
第一节：文言小说。文言小说的演变。重点解读蒲松龄的《聊斋志异》。
第二节：世情小说。分析《红楼梦》的思想艺术，以及新旧红学的简史。
第三节：讽刺小说与谴责小说。介绍《儒林外史》与清末四大谴责小说。两者的异同。
第四节：侠义小说。侠义小说的源流。《三侠五义》与《儿女英雄传》。
 
编外   翻译文学
介绍近代翻译文学的概貌，并分析苏曼殊译诗、林纾译小说、严复译学术散文的特点，及其对中国文学的影响。
歌辞。