古代文学史复习资料
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宋代文学
一、宋政、经、思、文概况
政治上，崇文抑武：1高度中央集权制；2守内需外的军事策略；3重用读书人；软弱的对外政策。
经济上，都市繁荣，市民阶级壮大，商业、娱乐业发展。
文化上，1儒释道三家思想的融合；2造纸印刷业发达；3宋代学术的繁荣；4文化交流的频繁；5宋代艺术的全面繁荣；6文化的雅俗相融。
二、宋散文发展状况
1、内容上：和现实紧密结合，多论政与道之文，其中又带有强烈的忧患感与危机感。
2、风格上：趋于平易自然，条达舒畅；与韩愈的雄肆，柳宗元的截然不同。
3、艺术表现上：喜好议论并善于议论，一些政论史论还往往偌题发挥。
4、体裁上：文赋和笔记文的出现。
三、宋散文分期
1.北宋初期：宋代古文的发轫期，初显有宋一代新文风；
2.北宋中期：宋代古文的繁荣期，主体风格开始成熟与定型；
3北宋后期：欧苏体系的延续，代表作家多为苏门弟子；
4.南宋前期：多抗战内容和黍离之悲，笔势纵横，沉痛激昂；
5.南宋后期：表现民族气节，抒发亡国之痛，雄壮劲健，深沉悲凉。
四、宋诗的发展线索：
北宋初期（沿袭期）：晚唐诗风的延续。宋初三体：白体、西昆体、晚唐体。
北宋中期（复古期）：独特“宋调”形成期。诗歌复古运动：欧阳修。梅尧臣、苏舜钦、名臣与理学诗人。
北宋后期（创新期）：宋诗艺术鼎盛期。王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道。
南北宋之交（凝定期）：宋诗发展低潮期。江西诗派、吕本中，曾几、陈与义
南宋中期（中兴期）：宋诗第二个发展高峰。陆游、范成大、杨万里。
南宋后期（飘零期）：晚唐诗风的回归。永嘉四灵、江湖诗派、遗民诗人。
西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一排，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家：杨亿、钱惟寅，此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，虽也有托古讽今之作，但大多作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活，在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李商隐深思挚情。追求用典精巧，属对精工，辞藻华丽。西昆体以华丽典雅的作风取代白体。使宋初以来的文学发生显著的变化，同时他的雕琢，浮艳与模仿痕迹过重，也受到有识之士抨击。
江西诗派：由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名，此派诗人并非都是江西人，只是他们都是从江西黄庭坚、陈师道、陈与义。此派诗人主张以杜甫为宗，诗作受到黄庭坚的影响，题材取自和风格倾向上比较接近，他们过分强调形式技巧，讲究章法、句法。喜用拗律，险韵，形成一种生新瘦硬，奇峭艰涩的诗风，江西诗派是两宋之交最为流行，影响最大的一个诗歌流派，其影响甚至远及晚清宋诗派。
南戏：是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初在南宋时期产生于浙江温州一带，所以又称温州杂剧。
徐渭：代表作《四声猿》包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。被称之为“明曲之第一”。
三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞及其门人所作《鸣凤记》、洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》为康熙剧坛最成功的作品。
荆刘拜杀：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四大南戏
康熙六大家：朱彝尊（南北朱王）、施闰章、宋琬、李慎行、赵执信、王士祯。
吴江派：明代后期，在沈琛的影响下，出现了一大批用昆山腔创作佳奇的作家和戏曲理论家，形成了一个重要的戏曲流派，因为沈琛是吴江人，故后人称之为吴江派，此派作家认为佳奇创作要严守规律，强调曲辞，必须本色。比较注重舞台演出实践作品，大多以伦理教化或惩劝尘世为主旨。
临川派：为明朝万历时期出现的戏曲文学流派，因为开创者汤显祖为临川人，故戏曲史上往往将追随、效仿汤显祖剧作家称之为临川派。汤显祖论曲强调曲艺，主张兼顾意趣神色，讲究文采，崇尚“丽调俊音”，要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性，临川派作家大多是叙写男女之情。代表作家有：孟称舜、吴炳等。
台阁体：明永乐至成化年间出现的一个诗歌流派，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表，台阁指当时的内阁与翰林院，又称馆阁。诗文以歌颂德，点缀开平为主旨，缺乏对社会生活的关怀和自我内在情感的切入。
公安派：袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟，因为三元也居湖北公安，故称“公安派”。公安派针对前后七子的复古流弊，提出文学应随时代变化而变化。反对摹拟，抄袭，提出了灵性说，认为诗歌创作应独具灵性，不拘格套，非从自己的胸臆流出，不肯下笔。信口由心，乃见其真，灵性说重个性，贵独创，强调表现自我，是公安派理论核心。
临川四梦：主要是《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四部传奇。因为都写有神灵感梦的情节，故合称：“临川四梦”，又因汤显祖在临川居所的堂名为玉茗堂，又称“玉茗堂四梦”。
话本小说：三言二拍（喻世明言、警世通言、醒世恒言、初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇）
袁牧与性灵说：“性灵”首先是指诗歌要表现诗人的真性情，他认为诗由情生，性情是诗歌的本源和灵魂，其次是指诗歌要表现诗人的独特个性，“作诗不可无我”必须袒露自己本来的面目，最后诗人的真性情还要以高度的诗人表现出来，灵机与才气，天分与学识要结合并重。另外他主张文学应该进化，反对摹唐拟宋。
桐城派：清延续最长，影响最大的散文流派，兴盛于清中叶，几乎与清一代相始终，因为它的代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，故以名派。此三人亦被称为桐城三祖，其中方苞是此派始祖，刘大櫆续作开拓，姚鼐集其大成。桐城派在理论上以“义法”为基础，建立起严密完整的言论体系，在创作上讲究凝练简洁，清通畅达，但他在思想方面多以程朱理学为指导，在艺术方面有时也失之于枯谈庸弱。
晏殊：【无可奈何花落去，似曾相识燕归来。】现存《珠玉集》，多杂有残唐五代的艳丽词风，也有所创新；内容：融入主观情感和哲理体悟，情中有思；艺术：湿润秀洁，雅致深婉
欧阳修：【泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。】《六一词》《醉翁琴趣外编》  内容：扩大表现范围和抒情功能； 艺术：疏隽明朗，深婉幽曲；审美情趣：雅俗相兼
张先：【沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。】存词165首，有《张子野词》；  内容：唱和鞭笞，题材生活化。题序：加强词的纪实性和现实感；   词体：多作慢词 ；      风格：秀美精巧，刻画精微
柳永：【今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。】内容的革新：开拓了题材，扩展了词表现生活的广度和深度。1把传统风情词从达官显贵的峻台崇阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓郁的市民气息《定风波》；2.工于羁旅行役词，抒情个性化《八声甘州》；3.展现繁华的都市生活和多样的市井风情，《观海潮》。
李清照：【此情无计可消愁，才下眉头，又上心头】易安居士   前期生活无忧无虑，后期辗转流亡，尝尽国破家亡之痛。（词“别是一家”；语言典雅浑成；格律精工）
苏轼：【料得年年断肠处，明月夜，短松冈】思想：儒释道三家融为一体的思想风貌。儒家是形成其独特的政治态度。佛老思想的影响主要集中在起其处世哲学和人生态度上，形成了随缘淡泊的心态。
陆游：【楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。】字务观，号放翁。《渭南文集》《放翁词》《剑南诗稿》
柳永词艺术特色：1.吸取新声，增益词调，发展了慢词长调，扩大了词体的含量和空间：a.利用民间原有的词调；b.旧曲新翻；c.小令扩展为慢词；d.自创新调；
2.表现手法丰富：多用赋体，层层铺叙，布局完整，句式多样《观海潮》《雨霖铃》；
3.审美情趣：雅俗并陈。a.俗：世俗男女情事的内容；浅俗显赫的语言。b.雅：羁旅行役与悲士不遇的情感内容；意境创造及遣词造句上适当采用了诗歌的表现手法。
苏轼词的艺术特色：1．风格多样化：纵放遒劲的豪放词，缠绵幽怨的婉约词，洒脱旷达的清狂之作，清新明丽的韶秀之作；【豪放艺术风格的主要表现：a.充沛昂扬、悲壮苍凉的激情；b.慷慨豪迈的意象，飞动峭拔的气势和阔达雄伟的场面《念奴娇•赤壁怀古》；c.奔放清旷的音调】2.表现技巧的丰富：尤其是以诗为词，即将诗歌的表现手法移植到词中，主要表现在：大量运用词题和小序；大量史事用典；多化用前人诗句入词；推进了词律，突破了音律的束缚；3.语言风格清新雅捷，极富表现力，《满庭芳》。
苏轼诗歌艺术特色：1.各体皆工，尤其擅长七言各体；2.以文为诗：比喻精巧繁富，议论突出，富于幽默与理趣；3.语言清新流畅，自然纯熟；4.以清雄豪放为主调，兼具多种风格。
李清照艺术特色：1、以女性身份塑造抒情主人公多愁善感，缠绵凄婉的自我形象。真实的展现了词人的情感历程和内心世界，打破了以往的传统格局，，表现出较为浓厚的女性自觉意识。2、善于以委婉曲折的笔调来表现复杂微妙的情感变化，写出女性特有的温婉细腻的心理状态，善于捕捉，稍纵即逝而又难以言传的真切感受，并运用化虚为实的手法，使之形象化、具体化。3、语言独具个性，善于从日常生活中精心提炼出极富表现力的语言。以俗为雅，化腐朽为神奇，也善于用浅俗之语发清新之思因其语言即清新淡雅，又通俗浅易。既有典雅的文人趣味，又有浓烈的生活气息。
辛弃疾词艺术成就：1.雄奇壮阔和瑰丽奇伟的意境：变化飞动的军事意象；生动鲜明的英雄形象；浪漫主义的想象和表达。
2.进一步丰富了词的表现手法：a.直抒胸臆的赋笔，以情感人；铺陈排叙，借事遣怀。
b.善用比兴寄托，以香草美人为喻来寄托情志。c..以文为词：熔铸经史子集的语言入词；散文化的作词方法，（“尚能饭否？”）；以口语入词；大量采用典故。
3.刚柔相济，多姿多彩的艺术风貌。《青玉案》
陆游诗歌思想内容：爱国诗：a讴歌抗战，抨击投降，抒发壮志难酬的悲慨《十一月四日风雨大作》。b.描写沦陷区人民的苦难《书愤》。闲适诗：描写农村生活，吟咏日常题材，抒写真挚的爱情《临安春雨初霁》《沈园》。
陆游诗歌艺术特点：1.现实主义与浪漫主义的完美结合，现实社会的全面深刻的反应，丰富瑰丽的意象组合及奇特的夸张手法；2.风格多样，沉郁悲壮，宏肆雄放；3.虽好用典故，变化成句，但语言晓畅平易，精炼自然；4.各体兼工，尤工七言。

元杂剧体制：1.一般由四折组成一个剧本，有的再加一个楔子；2.角色分末、旦、净、杂；3.音乐上，用北曲演唱，一折只采用一个宫腔下的一套曲词演唱，不相重复，而且一韵到底；4.主剧只能由正末或正旦一人主唱。
《窦娥冤》艺术成就：1.成功塑造了窦娥这一典型艺术形象；2.浓郁的悲剧氛围，强烈的艺术感染力；3.结构严谨，情节紧凑，冲突迭出
关汉卿杂剧艺术成就：1.戏剧结构完整紧凑；2.情节曲折，善于设置紧张而又富有变化的戏剧冲突；3.善于用行动描写，心理刻画，角色语言，夸张讽刺等多种手法塑造性格鲜明的人物形象；4.作为元曲本色派之祖，其戏剧语言本色当行；5.现实主义和浪漫主义相结合。
《西厢记》艺术成就：1.体制形式的突破和创新：突破四折的通例，扩展为五本二十一折。首次用多本杂剧表演一个故事，突破独唱规则，实行多角色演唱，使用多种宫调，用韵广泛多变；2,。成功地塑造了众多性格鲜明的人物形象；3.采用双线复合结构将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展，造成强烈的戏剧效果；4.语言艺术高超，既善于融铸古典诗词的丽词雅句，又善于吸收和提炼通俗的民间口语。文本与本色相生，优美典雅又生动活泼。
《水浒传》艺术成就：1、成功塑造出梁山好汉的英雄形象，善于从复杂的社会关系的各个层面刻画人物性格。善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系。善于通过人物的行动和语言来揭示其性格最本质的特征善于把人物的传奇性与现实性，超强性与平凡性结合起来。2、语言艺术：以通俗的白话，口语为基础，标志着古代通俗小说语言艺术的成熟。
《西游记》艺术特色：神幻世界的奇幻美与诙谐性。1、在整体风格上，西游记洋溢着浓厚的幻想色彩，在古代长篇小说中构筑了一个变幻诡异而又真实生动的神话世界。2、在形象塑造上，西游记将人性，物性与神性有机糅合在一起，使神魔皆有人性，精魅亦通世故。3、在艺术结构上，全书泾渭分明，严谨完整。4、在艺术格调上，继承了寓庄于谐的优秀传统。
《金瓶梅》艺术成就：1、在创作题材上，从描述英雄豪杰，神仙妖魔转向家庭生活，平凡人物。2、在创作主旨上，从立意，歌颂理想，变为着重暴露黑暗，从表现美转变为表现丑。3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。4、在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。5、在语言艺术上，丛书体的语言发展为市井语言。